《异人之下》受争议、《少白》被评“中二”,漫改大年离爆款还有多远?

 2024-07-29 阅读:735 点赞:61

搜狐娱乐专稿(胖部/文)

在年初的许多观察里,2024年被认为是漫改影视大年。

从项目来看,除了乌尔善执导的电影《异人之下》,剧集市场更是有两位数以上的漫改项目囤积,其中不乏《狐妖小红娘》系列及《少年白马醉春风》《异人之下2》《大理寺少卿游》《镖人》《大梦归离》等顶级IP。

但半年过去,行业并未迎来该领域的爆发。

近期上映的电影《异人之下》,首周开画后预测票房跌至1.66亿。

剧集方面,近期上线的《少年白马醉春风》站内热度在开播九天后破万,但声量依然有限;上半年播出的《狐妖小红娘月红篇》《大理寺少卿游》《烈焰》《时光代理人》等剧集,整体口碑表现也不算突出。

虽然如此,行业筹备的漫改项目,数量还在不断增加。而这背后,漫改内容带给影视行业的想象力,依然丰富。

第一站,动作燃系漫改

《少年白马醉春风》的播出情况和《少年歌行》很像:凭借整体过关的制作水准获得口碑,并实现热度转化;但无论从数据还是社交媒体上的讨论,较热播又有一定距离。包括《异人之下》,距离爆款也差了口气。从某种程度看,这似乎框定了漫改剧的天花板。

但应该说,这已经算得上是一个让人满意的结果。

从2018年漫画《快把我哥带走》的同名网剧和院线电影取得佳绩后,动漫IP的影视化已经验证了可行性;2020年的《棋魂》更宛如一个转折点,推动平台成体系化地开发相关内容,并从小众、低成本制作为主,转向明星 流量IP的头部项目开发。

在战略发力的背景下,能够出现几部口碑、反馈不错的剧集,已经可以视为大方向得到了验证。

影视策划花花向搜狐娱乐分析:“《少年歌行》《异人之下》再到《少年白马醉春风》,说爆款可能达不到,但播出的效果和回报,肯定是平播以上的,而且是靠着口碑转化来的热度。这样的效果,从行业角度来说已经是成功了。”

也不难理解,为什么是动作燃系率先打开了局面。

许多对这几部剧的正面评价都是类似的。比如动作戏的完成度,是其关键的成功因素,几部剧的动作镜头基本都要求演员亲身上阵完成;动作类IP的世界观也相对简单,基本不需要做较大的修改,让几部剧可以实现“忠实原著”的呈现,对于原著粉也是较大的加分项。

在此基础上,选角也是漫改剧的关键因素。

热血漫作品本身就对角色有比较好的加持,如《少年歌行》的游本昌、《异人之下》的王学圻、《少年白马醉春风》的修庆等老戏骨的演绎都比较出圈;年轻演员们的颜值则必须撑起“撕漫感”的考验,如《少年白马醉春风》的侯明昊、夏之光等选角也获得了肯定。

事实上,从这些因素不难看出,漫改剧的成功因素与传统影视剧是极其相似的。

“漫改剧是拍给谁的?这个问题其实很简单,基本盘是原著粉,但是要实现播出效果,就必须吸引路人观看,我们就要在二次元受众和普通受众的偏好之间,取得内容和审美上的平衡。”执行导演陆晓认为。

但动作燃系IP目前表现出的问题,在内容层面也是有共性的。

不少评论会指出,《少年歌行》和《少年白马醉春风》从画风上都显得有些“中二”,比如百里东君和司空长风的相处,以及一些名场面的复原,依然有很强的漫画风,内容也稍显低龄化。这或许是漫改作品会出现数据“天花板”的问题所在。

漫改IP影视的难度,由此可见一斑。

漫改怎么改?

在开始大力发展漫改之前,行业对“漫改”的难度已经心知肚明。

制片人彤彤表示:“过去改编网文IP,是从文字到视听,不管呈现效果好坏都没有正确答案;但做漫改,从视觉化内容改编到视觉化,‘符合原著’的维度一下子非常复杂,整体风格、人物造型、场景甚至物品的还原度,都有个答案摆在那里。”

“甚至一开始最突出的问题是选角,艺人都不愿意拍漫改,活人怎么跟漫画人物比颜值啊?”

从纸片画风进入真实世界的时候,“符合原著”甚至并非最佳选择。

今年的《烈焰》就出现了类似争议。剧集开播后,该剧的服化妆造就被喷上热搜,并快速转化为该剧的口碑危机;但原著粉却纷纷下场,称“剧集妆造高度还原动画”。而该剧的热度在这种争议下表现疲软,是漫改市场上值得研究的主要案例。

“片面追求‘还原’,对剧集其实不是最好的选择。还是那句话,剧集不是只给原著粉看的,是否有审美、够自然,从内容开发的角度应该是优于所谓‘还原’的。”在陆晓看来,“但你要说平衡点到底在哪,行业也只能摸着石头过河。”

虽然都是视觉内容,但动漫、漫画作品与影视内容在呈现风格上的差异性极大。

在花花看来,动漫的画风往往是超现实的,甚至一些呈现方式具有很强的符号化和象征性;但影视内容必须落地真实,“如何实现内容的落地,不但需要美学上的翻新,更需要世界观、基本设定等各方面的补足。”

最典型的或许是《大理寺少卿游》,无论是剧组还是艺人团队,都无法接受主角李饼像原著一样全程顶着一张猫脸;但反过来说,修改之后又弱化了原著本身的质感和趣味性。

而该剧的另一大问题,是原著漫画《大理寺日志》其实颇有生活流气质,猫主子和几条废柴的日常节奏相对松散,还有不少插科打诨的桥段;但是改编为悬疑探案剧,却依然延续着这种节奏,就会让传统悬疑剧受众大失所望,加上探案故事上的薄弱,导致播出效果不及预期。

“漫改最重要的,是要把握两种风格之间的平衡。”花花表示,“做惯了网文IP,会觉得‘符合原著’是一种正确,但行业目前的尝试说明,放在漫改剧领域可能并非如此,至少在审美和呈现画风上,必须要做好现实主义落地。”

但反过来说,“魔改”同样也不可取。

比如《烈焰》和《狐妖小红娘月红篇》都对原著背景做了较大改写,前者从商纣之子的神话背景改写为普通的架空故事,后者的立意则从成全人妖之间的爱恋,转为家族复仇、给涂山族续命。其中或许有影视化改编不得已之处,但也确实让原著的内容变了味。

近期电影《异人之下》出现的争议,也有不少源于“改设定”,战力天花板冯宝宝被疯狂削弱,最后甚至被张楚岚所救,让不少原著粉大呼“离谱”。

“在漫改领域,行业确实还处于一个探索的阶段。但出现的问题不只是漫改方向本身,内容、审美上的不过关,也受到了行业制作陋习的惯性影响。”彤彤认为。

难改,但也得改

虽然目前出现了不少问题,但作为行业的战略动作,漫改的趋势依然在延续。

相关项目还在持续推进。其中,影版的《镖人》由袁和平执导、吴京主演,可以说是近几年最受市场关注的电影项目之一。

剧集领域更可谓遍地开花。

其中动作燃系IP占了大头,有《灵笼》《镖人》《暗河传》《我师兄实在太稳健了》《镇魂街之热血再燃》《异人之下之决战碧游村》《风灵玉秀》等;其次是情感向IP剧,如《娜娜》《开画!少女漫》《一曲三笙》《理科生坠入情网》《云秀行》等。

此外如奇幻IP改编的《狐妖小红娘竹业篇/王权篇》《大梦归离》也占比不少,甚至出现了《超战真人》这样的特摄剧。

这些剧集的开发力度也不小。比如《大梦归离》可谓是其中话题度最高的,改编自漫画《新·山海经》,由郭敬明编剧并导演,主演包括侯明昊、陈都灵、田嘉瑞、程潇等,目前放出的预告凭借美学画风获得不少关注。

在行业探索还不完善,且未出现真正爆款的当下,这种坚决的态度是不寻常的。

“首先肯定是基于二次元市场的飞速扩张,这部分市场需求在被看到,被响应。”彤彤分析,“在长视频平台,漫改内容也能跟站内的动漫IP开发联动起来,这‘一鱼多吃’式的IP开发现在也是行业的发力重点。”

相关数据显示,2023年二次元用户规模初步统计达到4.9亿人,其中核心二次元用户达1.2亿人;全年国内动漫产业总值约突破3000亿元。而在长视频主要平台,动漫也已经和剧集、综艺、电影并列,成为四大重要的内容支柱。

“另一方面,剧集领域寻求更多元的IP来源,也是目前的行业常态,因为客观上具有广泛影响力的网文IP资源已经开发殆尽,严肃文学、游戏、动漫等内容也有越来越多的机会做影视化。”

正是基于这样的大趋势,漫改影视剧乘上了行业的东风。

经过两年来一系列作品的探索,如何做好漫改,在保留动漫内容优势的同时,实现审美元素和画风的贴地化处理,行业在获得更多参考答案。

或许这条赛道上的爆款,随时都会出现。

“漫改不应该是一条小众赛道,在开发思路上,制片方也会尽量避免和主流影视剧存在差异化,因为我们的竞争对象不是其他漫改内容,而是来自各方面IP的影视项目,或许IP源头不同,但真正能打开市场的要素,其实始终是一致的。”花花表示。

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