编剧贾东岩退出《猎罪图鉴2》：不清楚加没加女主，可能会和檀健次合作正剧

展开全文

从业多年，贾东岩也曾见证过不少属于编剧行业的乱象。他和自己的合伙人武瑶成立“纸堡工作室”，也希望可以为编剧行业“拨乱反正”——希望编剧们可以创作出完整的剧本、让他们拥有公平的署名权利。

最近，由他和王裕仁共同创作的《凡人修仙传》正在拍摄。谈及这部剧为何会选择杨洋出演男主。贾东岩表示，相信导演杨阳的审美。

“杨阳导演对于演员的选择是极其严苛的，她不会因为演员的名气流量就选择这样一个演员……就像《将夜》的时候也有很多流量演员，但杨阳导演还是选了陈飞宇、王鹤棣，当时他们都还是新人。”

“《猎罪图鉴2》的合约，让我们失去了安全感”

搜狐娱乐：大家在知道您和团队退出《猎罪图鉴》第二部的创作后，非常难过。能谈一下整个事件的来龙去脉吗？

贾东岩：《猎罪图鉴》第一部拍完杀青的时候，我们就跟片方提出来说想做《猎罪图鉴2》，我们提了两件事，一个是我们想做《猎罪图鉴2》，第二个是我们想做《猎罪图鉴》的舞台剧，把一段原创剧情单独做一个舞台剧。

当时《猎罪图鉴》刚刚拍完，片方自己整体对效果比较未知，所以也没有《猎罪图鉴2》的计划。但我们自己对《猎罪图鉴》是有系列剧想法的，不管如何，预先已经做了一些准备工作。比如剧情的设计，还有一些采风，一些名画的选择。差不多有7个案件的雏形，5大3小。这个时候跟我们提出来续约做2，片方说要看播出效果再做决定。

这时我们还是充满希望的，我们对播出效果有信心。最终播出达成了预期，这时候顺理成章开始聊续约流程，但是在这个续约过程里，在整体定位和具体内容上，都出现了分歧。

搜狐娱乐：您指的分歧具体是什么？

贾东岩：一个是基于对内容把控上的创作时间的诉求。在我们看来，《猎罪图鉴》我们希望有1年-1年半的时间来创作，这样我们才能把案件和绘画艺术融会贯通，我们主要是想多一点创作时间。

9个案件是不够的，我们对节奏的设想是和第一部一样的长短案形成“无拍子”效果，所以至少要准备15个案件。还有画的选择。第一部为了风格统一，其实删掉了剧本中一些当代艺术和东方艺术的部分，我们想在第二部里做适当的增强。

但当时他们的想法是想2023年的年初就开机，希望我们用半年时间把这个剧本做完。我们觉得这个事半年时间做完是不现实的，所以没法达成共识。其实从商业逻辑上，我们对片方的时间要求是很理解的，但我们在个人能力上真的完成不了。

另外一个分歧是，到了第二季我们对内容的创作决策权变小了。哪个案子可以过，哪幅画可以用，我们都不能自己来决定。按第二季的合约，我们只要有一个环节不能令甲方满意，就会出局。就是出完故事大纲，你们可能就出局；出完分集剧情，还是有可能出局。跟第一季比，我们在合约上的权利整体降级了。

编剧是非常谨慎和胆小的一种生物，这些要求就让我们失去了安全感。

搜狐娱乐：《猎罪1》不是这样吗？

贾东岩：不是的。《猎罪图鉴》是我们接近完本的情况下售出的。我们当时是签了两份合约，一份是版权合同，一份是艺术总监的合约。版权合约确保了编剧的署名权，艺术总监合约确保了审美的决策权。所以在第一部里，我是从具体内容到影像风格的全面介入。

因为这点，在创作上也发生过很多争执。

我们坚持这个剧不强调猎奇杀人，不要阴冷色调，这与当时流行的罪案剧需求完全不同。当时片方内部也有分歧，有支持也有反对，最后还是挺过来了。剧本在2020年5月其实得到过全盘推翻的意见，但是经过小半年的反复交涉，在制片人张翼芸支持下，才以本来面目最终定稿开机。有少许双主角之间的互动差异，以前我和张晗的微博都有发过原剧本。

搜狐娱乐：除了创作理念上不合外，还包含其他因素吗？

贾东岩：其他都不是能决定结果的关键因素了。后来我们编剧团队内部开了个会，征询大家的意见，要不要签第二季合约。所有人都不同意在这样的条件下签约，我们遵从集体决议。这次之后，我们所有原创剧本都提出一个附加条款，就是双方发生巨大分歧的前提下，我们愿意退全款赎回剧本版权。

搜狐娱乐：你们是主动退出还是被动退出？

贾东岩： 准确说，是没能继续。相当于大家在一个互相没有结果的情况下没有再续约。我们也没有再向前追进，他们也没有过来非常强烈地要求延续。我们为什么要主动退出呢？算是两方就这样不了了之吧。

搜狐娱乐：是什么时间彻底确定退出的？

贾东岩：去年年底。我们想做舞台剧时，一直没有得到明确答复。但去年9月，《猎罪图鉴》的音乐剧官宣了。这时我们已经有了心理建设。年底时有同行告诉武瑶老师，片方想请他做第二季编剧，他综合考虑之后拒绝了。那时候就彻底确定了。此时我们已经有新的项目在写，投入了新剧本，也就释然了。

搜狐娱乐： 为什么这段时间才在微博上公开解释？而且看片方那边其实很早前就晒出了“原班人马”创作的消息。

贾东岩：其实早在《猎罪图鉴2》官宣启动当天，我们就有间接表态过。当时我们团队转发认领了几个项目，没有提《猎罪图鉴2》，那时就有观众猜到了。我们没有当天表态是担心会给这个项目带来负面影响。

直到“加女主”消息出来后，好多人私信我为什么要加女主，言辞激烈。我们自始至终没做过加女主的事，所以不得不回应。其他编剧都不太使用微博，团队商量之后，由我和张晗来做回应。冲上热搜让我们很意外。

搜狐娱乐：现在《猎罪图鉴2》进展到哪一步了，您还会知道吗？大家都很好奇，演员阵容会不会是原班人马了。

贾东岩：这个我确实不清楚。我们后来就没有打听过关于这个项目的事，也打听不到。“加女主”的消息出来之后，平台的人也来问这事。平台也是看见热搜，才知道编剧已经不是我们了。

“不清楚加没加女主，会和檀健次再合作”

搜狐娱乐：大家对这个项目人物关系有没有改动，尤其是提到的‘加女主’事件分为关注。您能谈谈这件事吗？

贾东岩：当时和片方还没有谈到这一步。我们当时看到一份文档，是片方内部成立了一个悬疑小组。悬疑小组已经给第二季圈定了一些内容。包括对于主创的讨论结果。

当时的主要分歧在，主角人物关系是相对恒定，还是形成巨变。我们希望《猎罪》成为一个长寿人物剧，像《神探阿蒙》或者《神探夏洛克》，每隔两年就推出一季。所以我们比较坚持人物关系相对恒定，让主人公携手面对奇巧的案件，经历不同的境遇。用不同的境遇来逐步塑造人物，把角色还没呈现出来的底色拓展出来。

我们只能讲我们想做什么内容，不能详细讲片方要做什么。后续是否增加了新角色，加没加女主，我们更不得而知。

搜狐娱乐：那为什么大家都在传“王楚然会是《猎图2》的女主”？她有接触过这个项目吗？

贾东岩：我们从去年年底，对这个项目的进展就完全不知情了。当天通稿出来的时候也是极其震惊，若不是质疑声过于激烈且指向我们，我们也不会当即做出反应。

搜狐娱乐：您在微博上提到会和檀健次二次合作，方便透露下是哪个项目吗？

贾东岩：目前还只是意向。我们在《猎罪1》的时候合作得很愉快，当然期待有其他合作。

《长相思》开播那天，我正好人在横店，健次在拍《四方馆》，我就顺道去探了班。就问他后边对自己的职业内容有什么样的规划，想演什么样的角色之类的。这样的话我们好能够再找一个方向做一个新的合作，大家聊一聊后续的方向想怎么弄。

搜狐娱乐：目前团队里有合适的项目来让檀健次演吗？因为我看前段时间，咱们工作室（纸堡工作室）有一些新项目。

贾东岩：其实最终还是要看演员的档期，彼此的缘分，包括主创团队配置等。我和健次都希望是在一个更有文学性的正剧上再合作。大家都得往前走，约定好了共同的方向，就不难再聚首。

“编剧从‘亲妈’变‘保姆’，得让新编剧‘上桌’”

搜狐娱乐：《猎罪图鉴》这件事是否也让您意识到了编剧再和甲方合作过程中签合同的重要性？您如何看待编剧在和甲方合作过程中的话语权问题？

贾东岩： 我们这个行业很奇怪，如果是小说，一般是拍摄权的授权许可合同，其次是著作权的转让合同，但到编剧这边，即使是原创完稿剧本，也会变成委托创作合同，它实际上就把一个创作的主体给改变了。

哪怕是你一个原创的项目，一旦变成了委托创作合同后，那你的创作主体就变成了他们是甲方。你只是受他们委托去完成创作的，这是创作合同里面作为编剧整个行业来讲很难回避的一个真实情况。即便一部剧是编剧原创的，在签下合同的时候，编剧从法律意义上就从“亲妈”变成了“保姆”

搜狐娱乐：如果编剧想要提高自己在整个项目中的话语权，可以有哪些途径呢？

贾东岩：如果想通过正常途径提高话语权，那么就要理解，影视剧是一个越往后端权力越大的机制。编剧在第一轮把工作干完了，你工作已经完成了，就可以不再出现了。编剧必须在后续的拍摄工作中依然找到自己的位置，找到决定性的作用，才能有话语权的提升。

我的一个理念是名正则言顺。从2013年的《勇士之城》开始，我赶上了剧组的一些状况，并协同制片解决了问题，就第一次做了剧组的监制。后来的项目里，我有些是单纯编剧，也有些是兼任监制。《猎罪图鉴》是第一次做艺术总监。每个岗位有每个岗位的职能，处于哪种身份，就完成哪种职能。

搜狐娱乐：您和武瑶老师成立的编剧工作室，可以缓解编剧在市场中的一些行业陋习吗？或者说创作它的初衷是什么？

贾东岩：2015年左右，我们感觉行业风向很坏。以前的编剧一个戏基本都是从头写到尾。那段时间，市场上的新编剧都只能一人三五集，最后整个戏风格不统一。编剧通常要完整的写过三四部戏，才能摒弃碎片感，独立完成故事。

武老师是中传教戏文的副教授，她的毕业生当时都很迷茫。那我们就做了个工作室，工资奖金坐班制，人员一直很稳定。我自己一路走来，没有给人当过枪手，也不会让新编剧成为枪手。得让新编剧上桌。

她们会体验独立原创，也会锻炼协同写作。《猎罪图鉴》是团队写作，但不存在你写一个单元她写一个单元。而是先确立每个故事以及讲法，再由分场手来设计结构思维，然后一名编剧按照分场独立完成初稿。全体编剧围读，确定修订方案。第二名编剧再开始对初稿依据画面思维重写式修改。每个人都从头写到尾，最终当然也能得到署名。

我们的编剧都很少年气，想保持棱角，不想圆滑，不希望成为要靠处关系来保项目的编剧。我们的责任是保护她们这份不低头不服输的少年气。

“学习创作《凡人修仙传》，杨洋与动漫形象高度匹配”

搜狐娱乐：您也有参与《凡人修仙传》这个项目，可以谈一下做这个项目的心得吗？

贾东岩：这个项目其实就是抱着学习的心态来的。这个项目是2018年就开始做的，当时就说好了，编剧是王裕仁、贾东岩，我们联合创作。这个项目里面王裕仁的贡献比我大，因为他对原著的熟悉度更高，所以是由他来做主导，我和团队来给他做辅助工作。因为后面我们想原创个仙侠题材，所以这个提前实践的机会就非常难得。

搜狐娱乐：这个项目很早就官宣了男主是杨洋，可以谈一下团队的选角因素吗？

贾东岩：这个项目我只是编剧，选角没有参与。

搜狐娱乐：那从您的视角来看，您觉得杨洋他符合韩立这个人物形象吗？

贾东岩：每个看过书的人心中都有一个韩立，所以形象标准是很难统一的。但韩立已经有了他的动画形象，动画形象已经形成了一个统一，并且在观众视觉里形成了标准。在动画形象的相似度上，杨洋是高度匹配的。

搜狐娱乐：这会不会也是当时团队考虑选他的一个重要原因？

贾东岩：有可能吧，但不会是全部。我没参与选角，也就只能冒昧做出猜测。杨阳导演对于演员的选择是极其严苛的，她不会因为颜值或者流量就选择一个演员。通常她会要求演员“心里头有”，“心里没有”的话，是不会选中的。就像《将夜》的时候也有很多流量演员，但杨阳导演还是选了陈飞宇、王鹤棣，当时他们都还是新人。

杨洋他在拍《凡人修仙传》之前，他还主演了电影《援军明日到达》，这部戏的编剧和制片人是刘和平老师。刘老师选演员的眼光，也是足以让人信任的。

搜狐娱乐： 因为是男频剧，网友对这类题材的改编思路也很关注。尤其是男女主角的感情线，这方面团队是如何处理的呢？

贾东岩： 情感线的处理也是强调增质不增量。

王裕仁是动画版的总导演，真人版的总制片人。他的改编思路就是尽量忠于原著，在节奏上做加快处理。角色的人物魅力，动作的酣畅淋漓，这些都是他保护的重点。从他那边来算，《凡人修仙传》这部剧是部真正的编剧中心制作品。

搜狐娱乐：目前有去看成片吗？

贾东岩：看了一些导演已经拍过的内容，非常还原。包括剧情间歇时，点染了几处人物闲笔，很短暂，稍纵即逝。就很古典，很仙味儿。我觉得会是一次视觉上的刷新。